專利名稱：國畫書法作品油化保護法的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明屬于作業(yè)類中的繪畫作品保護收藏領(lǐng)域，特別涉及一種中國國畫及書法作品的收藏保護方法。
國畫及書法是東方人獨特的傳統(tǒng)藝術(shù)，主要是采用毛筆沾墨水在畫紙上運作，形成繪畫及書法作品。它所使用的畫紙是采用低膠度質(zhì)松具有可吸性的紙質(zhì)材料，如宣紙、棉紙等，以配合毛筆的運作。國畫的特點是采用墨與顏料的含水量多少來控制顏色深淺。國畫與書法干燥后的色彩與原來含水時相比失去光澤，不比作品剛完成時色澤鮮艷，這是一種大家都習以為常的自然現(xiàn)象。所以對于習畫者來說，需要花費大量的時間甚至于半輩子來研究與摸索運墨及運色的技巧，才能達到一定的造詣和形成自己的風格。墨水干燥褪色是影響書畫作品藝術(shù)效果的一個主要因素。另外，對于書畫作品來說，如何長時間的收藏和保存也是一個長期困擾人們的問題。由于經(jīng)歷時代久遠，幾乎每一幅書畫作品都會出現(xiàn)蟲蛀、褪色、老化、發(fā)黃、潮濕等問題，直接影響作品的壽命。而西方的油畫其主要是采用漆料在合成樹脂同纖維制成高膠質(zhì)不滲水的畫布上畫作而成，可以長時間地收藏、保存而不褪色。這是國畫與書法作品和油畫作品相比最大缺點。
本發(fā)明的目的是提供一種國畫及書法作品的保護方法。它采用稀釋的透明漆或透明膠施用于作品的紙身上，使其產(chǎn)生含水光澤，同時解決作品蟲蛀、老化的問題。
我們知道，毛筆沾墨在畫紙上運作時，墨水中含有水份，畫紙對墨水形成了過濾作用，畫紙將含有膠質(zhì)的墨汁或顏料微粒阻隔在其表面，而水份帶著能穿過畫紙的色料細小微粒，滲潤入紙身。這樣，作品剛完成時，畫紙表面上形成一含水的色料層，紙身內(nèi)則充滿水份。兩者重疊在一起，如水晶上面貼上一片透明色料片一樣，肉眼看來就有晶瑩的感覺。而水份干燥蒸發(fā)后，表面的色料層失水后就會使整個畫作發(fā)澀失去光澤。由此我們可以得出水份是畫作產(chǎn)生亮麗色澤的主要因素。由于水是一種易蒸發(fā)性液體，不能長時間蓄含在紙中。所以必須尋找一種能滲透入紙身，并且干燥后能產(chǎn)生晶瑩光澤的材料，使畫作能永久地保持亮麗色澤。
本發(fā)明的技術(shù)方案是一種中國國畫書法作品油化保護法，采用油性空干或低溫100℃以下的透明漆或透明膠作為原料，用調(diào)薄油(甲苯類)稀釋至能滲入紙身為止，將稀釋后的透明漆或透明膠涂覆于畫作上，使其均勻滲入畫作紙身。由于調(diào)薄油本身是一種揮發(fā)性物質(zhì)，待揮發(fā)干燥后，透明漆或透明膠永久留在紙身內(nèi)，產(chǎn)生晶瑩亮麗的色澤，且具有韌性，還能起保護紙質(zhì)的作用。
本發(fā)明所提供的中國國畫書法作品油化保護法的成果之一，能使國畫和書法在完成后產(chǎn)生的干燥失色現(xiàn)象，立即還原恢復比含水時的色彩更加艷麗的色澤。從而排除有畫史以來，作者在運墨及運色上必須花費漫長歲月作研究和探討，今后可將主要精力轉(zhuǎn)移在提高畫作技巧上，從而快速提高國畫或書法的藝術(shù)水平。
該書畫作品油化保護法的成果之二是，經(jīng)過油化處理的書畫作品，紙身均勻的受到透明漆或油的滲透，使原是蛀蟲良好食糧的糊漿與纖維素，產(chǎn)生異味不敢接近。除了防蟲蛀外，還有防潮、防退色、防老化的功能，可以使書畫作品保存較長的歷史時期。除此以外，本方法還可用于處理時代久遠的老字畫，使其恢復色澤，延長壽命。
以下結(jié)合附圖對本發(fā)明實施例作詳細說明。


圖1是書畫作品的紙身剖示圖。
圖2是書畫產(chǎn)生時墨水或顏料作用于紙身的剖示圖。
圖3是畫作干燥失水后的剖示圖。
圖4是利用本發(fā)明提供的方法將畫作油化保護后的剖示圖。
圖5用本方法對已經(jīng)裱褙后的書畫作品進行雙面施工的剖示圖。
參閱圖1，用于國畫或書法的畫紙表面11、紙身12一般是紙質(zhì)較為疏松的宣紙或棉紙等紙類。
參閱圖2，作畫時，畫紙表面11承受墨水或色料時，畫紙本身對墨水起過濾作用，將含有少量水份的色料22阻隔在畫紙表面11上，水份23滲潤入紙身12內(nèi)。
參閱圖3，畫作干燥，滯留于畫紙表面11的含水色料22干燥失水后成為色料干片31，紙身中的水份23蒸發(fā)干燥后恢復原狀12。
參閱圖4，畫作經(jīng)本油化法加工處理后，油性透明漆或透明膠41經(jīng)由色料片31后在其表面形成一保護膜42，滲入色料片31后使其成為透明彩色片43，最后滲入紙身13使其充滿透明漆或透明膠。上述保護膜42、透明彩色片43及紙身重疊后，即產(chǎn)生富含水份的晶瑩色澤。
圖5是畫作經(jīng)裱褙后，施用本油化法處理的結(jié)構(gòu)示意圖。裱褙后的作品雙面經(jīng)油化法處理后，正面與圖4一樣，背面51進行同樣操作后同樣形成一個保護膜42。這樣，整幅作品紙身充滿油性透明漆或膠，表面還覆蓋一層保護膜，達到整體保護畫作的作用。
權(quán)利要求
1.一種國畫書法作品油化保護法，其特征是采用油性空干或低溫100℃以下的透明漆或透明膠作為原料，用調(diào)薄油(甲苯類)稀釋至能滲入紙身為止，將稀釋后的透明漆或透明膠涂覆于畫作上，使其均勻滲入畫作紙身。
2.根據(jù)權(quán)利要求1所述的一種國畫書法作品油化保護法，其特征是在已經(jīng)裱褙后的畫作的兩面進行所述的油化法處理，使透明漆或透明膠從正反兩面滲透入畫作，并且在表面形成保護膜。
全文摘要
本發(fā)明提供優(yōu)一種中國國畫書法作品油化保護法,它是采用油性空干或低溫100℃以下的透明漆或透明膠作為原料,用調(diào)薄油(甲苯類)稀釋至能滲入紙身為止,將稀釋后的透明漆或透明膠涂覆于畫作上,使其均勻滲入畫作紙身,并且在表面形成保護膜。本發(fā)明所提供的油化法,能消除國畫和書法在完成后產(chǎn)生的干燥失色現(xiàn)象,使其恢復比含水時的色彩更加艷麗的色澤。同時可以有防蟲蛀、防潮、防退色、防老化的作用,使書畫作品保存較長的歷史時期。
文檔編號B44D2/00GK1256212SQ98121710
公開日2000年6月14日 申請日期1998年12月9日 優(yōu)先權(quán)日1998年12月9日
發(fā)明者嚴若雨 申請人:嚴若雨