一種惠安女上衣的裁制方法
【技術(shù)領(lǐng)域】
[0001]本發(fā)明屬服裝領(lǐng)域，具體涉及一種惠安女上衣的裁制方法。
【背景技術(shù)】
[0002]惠安女服飾是指居住在惠安縣東部海邊的崇武、山霞、小咋和凈峰4個鎮(zhèn)的漢族婦女服飾。千百年來，由于獨特的海洋環(huán)境生活和勞作，形成獨具地域標(biāo)志的惠安女服飾。其融入惠安女生存區(qū)域的民間風(fēng)俗風(fēng)情及海洋工作環(huán)境特征，具有濃郁的民族特點與地方特色，是集多元文化相互交融為一體的特殊漢族服飾形態(tài)，于2006年被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目。本文研究的惠安女上衣，是指20世紀(jì)50年代以后，在“綴做衫”基礎(chǔ)上去除補丁似的綴做工藝，衣身變短、袖身變窄小，被稱為“節(jié)約衫”的惠安女日常上衣款式。其主要造型特點:漢式右衽挖襟，胸圍緊，衣長及肚臍;下擺寬松、兩側(cè)開衩，由于兩側(cè)縫起翹高，形成中間長出的弧形下擺;前后中破縫，連袖、接袖結(jié)構(gòu)，袖口略收緊。盡管當(dāng)?shù)卣雠_多種鼓勵措施，甚至為保持惠安裝束的女性頒發(fā)服飾補貼費，但現(xiàn)今35歲以下的當(dāng)?shù)厝藥缀醪淮┲鴤鹘y(tǒng)服飾，僅有部分老人還保持傳統(tǒng)惠安女服飾的裝束。究其原因，主要是惠安女上衣已不能滿足年輕惠安女的穿著審美要求和運動功能需求。年輕一代的惠安女已融入高速發(fā)展的現(xiàn)代社會生活中，受現(xiàn)代著裝文化的影響，普遍穿著文胸，而傳統(tǒng)方法裁制的惠安女上衣沒有考慮到女性胸凸的存在。
[0003]長期以來，主要沿用中國民間傳統(tǒng)的漢服平面裁剪方法裁制惠安女上衣。裁剪時，先將衣料一折二，然后再一折二，將腋下和上腰部位多余的衣料剪去。裁制后的衣片由整片衣料構(gòu)成，除了衣領(lǐng)是立體的，其余的都在同一平面上;沒有肩縫，前后衣片相連，衣袖從衣身中連出；由于衣料不夠?qū)?，則在左右衣袖的兩端加上接袖。前后衣長一樣，沒有考慮女性胸凸引起的前腰節(jié)長大于后腰節(jié)長的問題。上衣缺少胸省，下擺部位略大，形成“A字形”的平面結(jié)構(gòu)，這種平面的廓形正好與“壓胸突腹”時代的惠安女的體形相吻合。在“生不露面”的年代，惠安女以胸部平直為美，穿著一種中間用密集扣子扣緊的對開襟緊身內(nèi)衣，以達(dá)到“束胸”的目的[3]。直到現(xiàn)代文胸內(nèi)衣的普及，才逐漸取代束胸內(nèi)衣。
[0004]而接受現(xiàn)代文明教育的現(xiàn)代惠安女，在國內(nèi)外時尚服飾文化的影響下，與老一代惠安女的審美取向大相徑庭:不再以“平胸”為美，穿戴文胸以矯正體形，使胸高增加，胸部的立體效果增強?，F(xiàn)代惠安女穿戴文胸的“凸胸”體型與過去“平胸”體型的明顯差異，在穿著傳統(tǒng)裁剪方法制作的上衣時，就會出現(xiàn)前衣片起吊、前衣長短于后衣長的問題。
[0005]鑒于此，本發(fā)明人對上述問題進(jìn)行深入的研究，遂有本案產(chǎn)生。

【發(fā)明內(nèi)容】

[0006]本發(fā)明的目的在于提供一種能夠解決胸凸引起的前衣長不足的惠安女上衣的裁制方法。
[0007]為了達(dá)到上述目的，本發(fā)明采用這樣的技術(shù)方案:
[0008]—種惠安女上衣的裁制方法，該惠安女上衣包括衣身、接袖以及衣領(lǐng)，衣身包括左前片、右前片、左后片、右后片以及右斜襟，該惠安女上衣的制作步驟依次包括:
[0009]步驟A:制作樣板；
[0010]步驟B:依照樣板裁剪布片；
[0011]步驟C:將布片縫制成衣身；
[0012]步驟D:在衣身上縫制接袖和衣領(lǐng)；
[0013]在步驟A中依照人體的凈胸圍和背長選擇原型模板，利用原型模板制作過渡模板，再利用過渡模板制作樣板，原型模板包括對應(yīng)左前片、右前片以及右斜襟的第一原型模板和對應(yīng)左后片和右后片的第二原型模板，過渡模板包括對應(yīng)第一原型模板的第一過渡模板和對應(yīng)第二原型模板的第二過渡模板，樣板包括左前片樣板、右前片樣板、左后片樣板、右后片樣板以及右斜襟樣板；
[0014]第一原型模板由對應(yīng)人體頸部的第一頸線、對應(yīng)人體肩部的第一肩線、對應(yīng)人體腋部的第一腋線、對應(yīng)人體腰部的第一腰節(jié)線、連接第一腰節(jié)線與第一腋線的第一左垂線以及連接第一頸線與第一腰節(jié)線的第一右垂線圍成，在第一腋線上畫第一胸省線M和第一胸省線N，第一胸省線M和第一胸省線N均朝第一右垂線延伸并相交形成第一省止點，以第一省止點為基點向第一腰節(jié)線引第一垂線，剪切第一垂線至第一省止點，以第一省止點為基點，折疊第一原型模板使得第一胸省線M和第一胸省線N重合在一起形成第一過渡模板，參照第一過渡模板裁剪左前片樣板、右前片樣板以及右斜襟樣板；
[0015]第二原型模板由對應(yīng)人體頸部的第二頸線、對應(yīng)人體肩部的第二肩線以及對應(yīng)人體腋部的第二腋線、對應(yīng)人體腰部的第二腰節(jié)線、連接第二腰節(jié)線與第二腋線的第二右垂線以及連接第二頸線與第二腰節(jié)線的第二左垂線圍成，在第二肩線上設(shè)有第二肩省線X和第二肩省線Y，第二肩省線X和第二肩省線Y均朝第二腰節(jié)線延伸并相交形成第二省止點，以第二省止點為基點向第二腰節(jié)線引第二垂線，剪切第二垂線至第二省止點，以第二省止點為基點，折疊第二原型模板使得第二肩省線X和第二肩省線Y重合在一起形成第二過渡模板，參照第二過渡模板裁剪左后片樣板和右后片樣板；
[0016]在步驟B中，將左前片樣板和左后片樣板拼合在一起作為參照裁剪第一布片，將右前片樣板和右后片樣板拼合在一起作為參照裁剪第二布片，參照右斜襟樣板裁剪第三布片，將第一布片和第二布片對應(yīng)縫制在一起和將第三布片與第一布片對應(yīng)縫制在一起形成衣身，左前片、右前片以及右斜襟構(gòu)成前衣身，左后片和右后片構(gòu)成后衣身，前衣身長于后衣身。
[0017]作為本發(fā)明的一種優(yōu)選方式，所述衣身于所述右斜襟與所述右后片之間的位置形成第一開叉部，所述衣身于所述左前片與所述左后片之間的位置形成第二開叉部。
[0018]作為本發(fā)明的一種優(yōu)選方式，所述右斜襟的一側(cè)連接在所述左前片上，另一側(cè)為自由側(cè)，在自由側(cè)與所述右前片之間設(shè)有連接件。
[0019]作為本發(fā)明的一種優(yōu)選方式，所述連接件為扣眼和可掛設(shè)在扣眼上的扣粒，扣眼設(shè)置在所述右前片上，扣粒設(shè)置在所述右斜襟上。
[0020]作為本發(fā)明的一種優(yōu)選方式，所述扣粒掛扣至所述扣眼上后，所述右前片與所述右斜襟形成重合部，該重合部被所述右斜襟遮擋。
[0021]采用本發(fā)明的技術(shù)方案，利用原型模板進(jìn)行惠安女上衣的結(jié)構(gòu)設(shè)計，很好地解決了現(xiàn)代惠安女由于穿戴塑胸內(nèi)衣，胸部立體造型加強而產(chǎn)生的前衣身起吊變短的問題，采用該方法可以控制腋下點的高度，滿足人體穿著時手臂的運動功能需求，讓惠安女上衣保持傳統(tǒng)廓形和風(fēng)韻的同時，增強著裝的合體美觀性和運動功能性，以適合當(dāng)今惠安女的形體曲線與著裝審美取向，有利于該服飾文化的傳承。
【附圖說明】
[0022]圖1為本發(fā)明中惠安女上衣的正面結(jié)構(gòu)示意圖；
[0023]圖2為本發(fā)明中惠安女上衣的背面結(jié)構(gòu)示意圖；
[0024]圖3(a)為本發(fā)明中第一原型模板的結(jié)構(gòu)示意圖；
[0025]圖3(b)為本發(fā)明中第一過渡模板的結(jié)構(gòu)示意圖；
[0026]圖4(a)為本發(fā)明中第二原型模板的結(jié)構(gòu)示意圖；
[0027]圖4(b)為本發(fā)明中第二過渡模板的結(jié)構(gòu)示意圖；
[0028]圖5為本發(fā)明中第一過渡模板與第二過渡模板腰節(jié)線處于同一水平線時的結(jié)構(gòu)示意圖；
[0029]圖6為本發(fā)明中第一過渡模板與第二過渡模板胸圍線處于同一水平線時的結(jié)構(gòu)示意圖；
[0030]圖7為本發(fā)明中左前片的結(jié)構(gòu)示意圖；
[0031 ]圖8為本發(fā)明中右斜襟的結(jié)構(gòu)示意圖；
[0032]圖9為本發(fā)明中左前片樣板、右前片樣板、左后片樣板以及右后片樣板拼接的結(jié)構(gòu)示意圖；
[0033]圖中:
[0034]11-左前片12-右前片
[0035]13-右斜襟14-左后片
[0036]15-右后片16-第一開叉部
[0037]17_第二開叉部20-接袖
[0038]30-衣領(lǐng)40-連接件
[0039]41-扣眼42-扣粒
[0040]50-第一原型模板